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金吊桶4955555顛覆概想為越劇找前路


更新时间:2020-01-08  浏览次数:

  上世紀30年月, 戲曲評論家齊如山在與梅蘭芳的書信中提到本身對京劇的3個設想:做全国巡演、開一間學校、筑一座劇場。后來,在齊如山等人的幫助下,梅蘭芳走出國門,前往美國表演。再后來,有了戲曲的最高學府中國戲曲學院。在都城北京,以梅蘭芳命名的劇院也早已完成参加利用。

  “全部人也想有個自己的劇場,加倍是在杭州這樣一座游览都会。”說這話的是越劇演出藝術家茅威濤,“許多去國外旅游的人都會把美國百老匯、倫敦西區、東京寶塚、首爾大學路作為必游之地,那裡有經典的劇目、一流的劇場。若是杭州也有這樣一座劇場,未來,人們到杭州游历,除了游西湖、逛靈隱、品龍井,還无妨賞越劇。”而今,這個夢想變成了現實。

  今年9月26日,茅威濤領銜主演的新版越劇《梁祝》在浙江杭州小百花越劇場演出,這也是該劇場的首場表演。這個劇場是設計師李祖原在看完越劇《梁祝》后產生的靈感,將梁祝化蝶的意境融入到劇場中——從晒台的燈到劇場外觀、從牆體鏤空到內部裝飾,每個細節都體現出蝴蝶的靈動,該劇場也于是被戲迷稱為“蝴蝶劇場”。

  许多年前,茅威濤還是小百花越劇團的團長。一次,她隨劇團去日本表演,日本媒體將小百花越劇團比作中國的寶塚歌劇團。她對這個稱呼很好奇,知晓后才發現,寶塚歌劇團在日本多個都会都有駐場上演,良多日本年輕女孩兒都夢想成為寶塚歌劇團的演員。“越劇也應該這樣,這是全班人們自己的文化。”茅威濤思。

  從選址到着末完成,小百花越劇場花了18年。修成参加愚弄的越劇場總筑修面積2.5萬平方米,內設一大二小3個劇場,分別為大劇場、黑匣子劇場以及經典劇場。别的,劇場擬設戲博館、藝術電影院、票友俱樂部、藝術餐廳等配套設施,席卷了圍繞看戲而展開的各種都市文化業態。

  客岁,茅威濤正式卸任小百花越劇團團長,出任百越文化創意有限公司董事長。劇場筑好了, 好运来高手论坛704567 百度资讯追求_江苏,新問題又擺在了茅威濤刻下——劇場奈何經營?中國傳統戲劇有著卓殊悠久的歷史,看戲是中國人的生计体例。但而今,進劇場看戲卻成了一件非凡新鲜的事兒,劇場若何良性發展下去,又用什麼作品駐場?

  當下不少藝術院團熱衷於命題作文,新戲演完就刀槍入庫、馬放南山,在茅威濤看來,這不是一種可持續發展模式。“藝術尊嚴和產業成績並不冲突,有见解、有態度的觀眾提供更多元化的選擇。”茅威濤態度鮮明。

  從原創劇目《五女拜壽》開始,小百花越劇團歷經35年發展,始終遵命著面對越劇本體與現代觀眾而創作的藝術邏輯,以《陸游與唐琬》《西廂記》《梁祝》《春琴傳》等文章享譽戲曲界。用這些文章駐場觀眾會買賬麼、旅游市場的觀眾和戲曲迷尚有著怎樣的區別……帶著這樣的协商,茅威濤和她的團隊著手創作了江南民調新版《三笑》。

  百越文化創意有限公司藝術總監郭小男作為新版《三笑》的編導,將一個風流才子獵艷的俗套故事改編為一部藝術家為追尋靈教授身為奴,在揮金如土的豪富俗世中尋回自我们、收獲愛情的人間喜劇。音樂結構上,闻名音樂修立人撈仔與郭小男聯袂操刀,創造了戲曲音樂江南民調式的极新風格,协和了江南小曲《茉莉花》《採茶曲》《姑蘇風光》《月兒彎彎照九州》《銀鈕絲》以及評彈、越劇音樂為元素。舞台上,演員們載歌載舞,唱RAP、玩搖滾,機械裝置從天而降,聲光電功效逼人眼球,各種新聞熱點、網絡时髦詞夾雜其間。

  這樣大膽的設計還是越劇麼?在良多人看來,戲曲面對游览市場,怎么掌握度很紧要,稍有不慎就流於低俗。“駐場表演的文章對觀眾的認知有苦求,比依然事本體是否家喻戶曉,曲調是否復雜豐富,還有吳越的音樂結構問題。”郭小男說,“新版《三笑》的故事易於显露,也極具現代感,其審美屬性跟戲曲也不一樣。蘇州故事用越劇唱可能,但同時,體現蘇州特征也繞不開評彈、《茉莉花》、無錫民歌等元素,把這些调和到著作中,成為我們開拓市場的新嘗試。”

  12月16日,在小百花越劇場,幾百名國內观光行業的專家以及旅游社負責人集中觀看了新版《三笑》。2020年1月2日起,《三笑》將以每年200場的規模,在“蝴蝶劇場”駐場上演。

  从前時,茅威濤迷上了邁克爾·杰克遜,特別念把霹靂舞放到越劇裡,沒辦成。后來她和舞蹈家金星勾结,在新版《梁祝》裡將越劇和現代舞進行嫁接﹔在《寇流蘭與杜麗娘》中把湯顯祖與莎士比亞混搭在整个﹔新概思越劇《江南好人》不只加入了爵士舞,甚至改變了傳統戲曲的樣態。這次的《三笑》也是这样,與其說它是一台越劇,不如說它是一場秀,不僅將茅威濤創新敢闖的精力展現得淋漓盡致,更與文化和游览调和有了千絲萬縷的關聯。

  在茅威濤的觀點中,即便傳統戲曲也必須具備現代性,跟當下接軌。贾玲文香港现场开奖报码室168章集假如戲曲隻踯躅在農耕時代的思維和理念中,就會被現代觀眾拋棄。尽管年輕人願意走進劇場,良多人也會把戲曲當成秦磚漢瓦、當成古董去看。而中國戲曲本應像西方話劇一樣在市場上競爭,成為人們休閑娛樂以致生活的形式。于是,它必須在創作理想上跟時代接軌,故而文化和游历妥协發展與其說是戲曲創新的推手,不如說是給了戲曲一個生機。

  茅威濤起色,在文化和观光妥协的布景下,新版《三笑》能以駐場演出的花样闖蕩出更廣闊的演出市場,最終讓越劇這門藝術得到長遠發展。(記者 胡克非)

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